马可乐：古家具收藏的魂兮归来
摘要: 2015年保利秋拍，一件王世襄旧藏明万历黑漆描金彩绘顶箱大四件柜以1725万元成交。在硬木家具依然是古家具拍场绝对主角的同时，精彩的漆木家具也让人看到更多可能。正如行家所言，“买黄花梨老家具的藏家也开始收 ...
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2015年保利秋拍，一件王世襄旧藏明万历黑漆描金彩绘顶箱大四件柜以1725万元成交。在硬木家具依然是古家具拍场绝对主角的同时，精彩的漆木家具也让人看到更多可能。正如行家所言，“买黄花梨老家具的藏家也开始收藏漆木家具，他们逐渐体会到，很多漆木家具并不亚于黄花梨家具。” 一条鱼的另一段 如果同时打开《明式家具珍赏》和《可乐马选藏山西传统家具》，将前者175件硬木家具和后者148件漆木家具对比，那么，两者间有趣的关联将一览无遗。以行家观点，漆木家具和硬木家具本应视为一个连续的整体，彼此的构想和审美品味经常互相揉合。 “然而，中国传统家具就像是一条鱼，出于商业的目的，我们将鱼切做三段，只取用中间一段而忘了两头。”古家具收藏家张德祥说。 将家具放进体系中研究，可以廓清一个时代的审美与工艺倾向、社会和文化背景，这是打通不同器形任督二脉的关键。图为可乐马古典家具博物馆一角。 将家具放进体系中研究，可以廓清一个时代的审美与工艺倾向、社会和文化背景，这是打通不同器形任督二脉的关键。图为可乐马古典家具博物馆一角。 明清时期的硬木家具，尤其是黄花梨家具，赚足了藏界的眼球，除了市场的有效运作，家具本身的材美工良、造型优美自然是主要原因。 当下的现实是，市场的硬木家具精品数量越来越少，但价格越来越高，同时，硬木家具程式化的问题被提了出来。比如，器形一致的两件黄花梨方桌，在不同预展现场出现，让人错觉原本可能在历史上出自同一作坊的两件家具，走散后又在同一时空重现。 程式化或与晚明开始兴起的城市商品经济有关，当家具生产由私人订制变为作坊式制作，某一个器形受到市场欢迎，就会被不断复制。程式化对藏家的一大影响是审美疲劳，也让越来越多的古家具收藏家转身，将视线转移到民间漆木家具上。 那些时间跨度更大（实物可早至金元时期）、造型变化更为多端、细节表现更值得玩味的漆木家具，为收藏价值取向的丰富与圆满提供了可能。 在众多漆木家具收藏家中，马可乐算得上是其中的先知先觉者。 20世纪80年代后期，来自山西的漆木家具大量涌现市场，让马可乐感到惊喜。这些家具同他当时熟悉的硬木家具很不一样。 “我只是依据经验和直觉判断这些东西好，不应该随便被卖掉。”他说。 当时浮现市场的大部分漆木家具都只是民间的一般家具，但马可乐还是从里边选出了一些自认为有价值的，想办法留了下来。 图1 壸门式直枨条桌图1 壸门式直枨条桌 《可乐马选藏山西传统家具》中，有一件壸门式直枨条桌，马可乐收藏了近30年。这件家具被他视作收藏的里程碑，“从它开始，我才重新认识漆木家具的收藏价值，有了自己的收藏方向。” 此桌在大边安单直枨，抹边安双直枨，属于宋代传统形制。随着榫卯技法在明末兴起，大边安直枨的做法几已消失。壸门形牙条延伸到腿肩，带出曲翘小钩的嫩叶雕饰，从中绽放委角线直下作终，线条完美流畅。修长的四腿和直枨都打洼面起委角，腿足微撇。 马可乐据此推断，此桌最早可追溯至宋元时期。对他来说，这类早期家具比起晚明的黄花梨家具，无论是造型的雅致程度，还是工艺的精细程度，都不遑多让。从此桌也能看出日后明式家具演进的来路，其研究价值丰富了漆木家具的收藏内涵。 山西家具，文明的沉淀 丰富的造型、细节、符号，造就了漆木家具的味道。从藏家手中可见的实物来看，优秀的漆木家具多出自山西，这绝非偶然。 山西夏季炎热，冬季干冷，有4个月的气温在摄氏零度以下。这对原本易受侵蚀的漆木家具来说，是极好的“生存条件”。 崇山峻岭的保护、与外界隔离的地形，加上完整的设计和精良的工艺，使得山西的许多古建筑和文化遗迹至今仍保存完好，早期的传统家具也随之流传。这部分明或明以前高古家具的存在，奠定了山西家具的地位。 山西盛产煤矿，在物资匮乏的年代仍可就地提供取暖燃料，不像其他地区的人家在不得以的情况下拆除老家具当柴烧以求温饱。 不过，真正决定山西家具风格并使之成为漆木家具代表的，是数百年中沉淀的历史、社会与文化因素。 宋朝时，山西长期被北方游牧民族占领。金朝占领中国北方后，迫使宋室南迁。 “一般认为，被掳的北宋王室和宫廷工匠，由于他们的使命感，有助于在女真族文化的统治中保存宋朝的传统。”前加州中国古典家具博物馆馆长柯惕思说。 大同是辽、金两朝的南都。统治者建立了双文化机构，同时也保存了北宋和唐朝的传统。因此，家具中，早期传统风格也得以保留。
来自: 新浪收藏 ;叶春燕
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