匡时春拍：吴冠中笔下的风景
摘要: 吴冠中的风景画，包括油画和水墨画在内，直接受到西方现代主义流派的影响，也继承了他的老师林风眠在绘画上的探索创新精神和实践成果，在中国画坛上独树一帜，富于创造性，令人耳目一新。 六十年代是吴冠中油画风景 ...
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吴冠中的风景画，包括油画和水墨画在内，直接受到西方现代主义流派的影响，也继承了他的老师林风眠在绘画上的探索创新精神和实践成果，在中国画坛上独树一帜，富于创造性，令人耳目一新。 六十年代是吴冠中油画风景的理论孕育期和创作的初步成熟期。他在1962年第2期《美术》杂志上发表《谈风景画》，初步总结了自己的风景画观。在他看来，直接对景写生是最为有效的方法，认为只有那样才能“感受较深，无论在捕捉色彩的敏感性和用笔效果等方面，都很可贵，回来制作往往不能再保留这些优点”，易失去“大自然那种千变万化、瞬间即逝的新鲜色彩感”。 匡时2017春季拍卖会 踏浪彼岸：中国二十世纪现代艺术专场 吴冠中江南人家 1980年纸本速写33.5×24.5 cm 出版： 1。《吴冠中全集Ⅰ》，湖南美术出版社，2001年，P.17 2。《当代名家线描画库—吴冠中线描》，安徽美术出版社， 1997年，P.8 3。《我负丹青：吴冠中自传》，人民文学出版社出版， 2005年，P.275 4。《吴冠中：无涯惟智艺术历程》，香港艺术馆，2002年，P.26 5。《中国素描经典画库—吴冠中素描集》，广西美术出版社，2001年，P.36 6。《吴冠中文丛—足印》，团结出版社，2008年，P.85 RMB280，000-380，000 吴冠中指出“写生只是作画的方式之一，并不决定其作品是创作还是习作的问题。”他自己在写生中摸索出一套结合中西绘画优长的“写生创作法”，即先在风景中自由探看，形成一个印象后，在速写簿上形成简单构图，然后对景写生，并在过程中不断调整画架位置，变换视点，从而撷取景物片段综合成一幅带有创作色彩的作品。这样既避免了印象派画家式的死抱一角的局限，也避免了传统山水离开实景、陈陈相因的套路化弊病。
来自: 收藏网 ;庄付旗
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