带你看看什么是真正的女神：民国女画家关紫兰
摘要: 说到女神这个词，抛开中西方对女性的经典诠释——希腊女神、女娲之类形象。我所能想到的是民国时期的女性。林语堂在《中国人》中写道，中国妇女接受了西方文化后“在气质、装束、举止和独立精神等方面都发生了较 ...
|
纵观人类文明史，女性一度沦为男性附庸，不具独立性，尤其是在人类的艺术史梳理下，我们所了解的基本上是男性视觉经验史。在中国，妇女解放始终维持着不温不火的格局，但在西方，从妇女解放到女权运动发生了根本的转变。在中国历史上，传统女性画家的文化生态，自男权社会确立以来，女性长期处于边缘地位，绘画于其而言不仅是接受知识启迪的路径，而且是其发现自身存在价值的重要媒介。 女性绘画在史载中拉开序幕的方式，一般除了绘画技术高超、社会地位显赫、德行符合封建标准外，还有一种情况就是风流韵事。这都是男权文化影响下的结果。但在民国，国内外时局与中国历史朝代中的任何已完全不同。这段历史见证了政治、社会、思想等革变，被压抑了两千多年的民国女性画家有了自觉突围，她们或进入美术学校、或组织绘画团体、或创办美术刊物，在坚持艺术信仰的同时完成民族使命，塑造了前所未有的尊严。
来自: 新浪收藏 ;燕子同学
|
最新评论
Copyright © 2001-2021, Tencent Cloud.