开门大“鸡”，中国绘画艺术中的“鸡”形象

　　鸡在中国素来有“德禽”之称，《韩诗外传》记载：“鸡有五德：头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前，敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失者，信也”。值此丁酉鸡年，让我们了解中国传统绘画艺术作品中“鸡”形象的转变，并从中窥探所蕴涵的传统文化内涵以及时代精神。

宋 佚名《子母鸡图》

　　以鸡为题材的作品，最早的记载是汉代的门神画。到两晋南北朝时期，开始有文人创作带有鸡形象的人物画，如张僧繇所绘《梁宫人射雉图》等。而花鸟画发展到唐、五代时期，形成了包括花卉、禽鸟、草虫等专门的画科，一些画家开始创作以禽鸟为主题的花鸟画，如南唐后主时的翰林待诏梅行思，最擅画鸡，世称“梅家鸡”。

　　有关画鸡，最妙的还属西蜀画院待诏黄笙的故事。据北宋黄休复《益州名画录》记载：广政癸丑岁(953年)，黄笙在八封殿四壁画花竹兔雉鸟雀，图完成时，恰好有进献的白鹰到，白鹰见壁上所画野雉，频频振翅扑啄，蜀主惊叹不已，命翰林学士欧阳炯撰《壁画奇异记》颂扬黄筌的画艺。

宋徽宗赵佶《芙蓉锦鸡图轴》

　　黄筌这种富丽缜密的画风在北宋前期皇室的倡导下统治了一百多年，直到神宗朝的花鸟画家崔白才打破了这种缺乏生气的格局。他将禽鸟、走兽等动物置于富有野情野趣的自然环境中，动物之间互有照应，产生出饶有趣味的情节。由于崔白的高足吴元瑜是宋徽宗赵佶早年的师友，所以崔白的艺术创新也深深影响了赵佶的审美趣味。故宫博物院藏传为赵佶的《芙蓉锦鸡图》轴则堪称北宋宫廷绘画的精粹。画面上，一只锦鸡飞身攀在木芙蓉枝上，回首凝视两只迎花飞来的蛱蝶，打破了宁静祥和的草虫世界。锦鸡的重量压弯了枝条，花枝摇曳，颇具动感，鸡尾下的一丛白菊加强了画幅下部的重量感，使之重心沉稳。画家注重追求生动活泼、情趣自然的艺术效果，巧妙地将动物之间、动植物之间有机地联系起来，很有生气。画幅的右上方书有宋徽宗瘦金体题诗：“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫鹥”，右下书款“宣和殿御制并书”，草押书“天下一人”。

南宋 李迪 《枫鹰雉鸡图轴》

南宋 李迪 《枫鹰雉鸡图轴》（局部）

南宋 李迪 《鸡雏待饲图》

李迪《鸡雏图》

　　宋人画雌鸡与鸡雏的关系，更是寄寓了有关“仁”的道德观念。如南宋李迪《鸡雏待饲图》，图中未设任何背景，两只嗷嗷待哺的鸡仔目视左前方(大概雌鸡正飞步奔来)，毛茸茸的幼小生命令人顿生怜爱之情。作者体察精微，笔触细腻，展现了超凡写生功力。同样的题材也见于明沈周《卧游图册》中的《鸡雏图》、清朱耷《雏鸡图》等。

王渊《桃竹锦鸡图轴》

　　元人花鸟画的最大突破是以纯粹的水墨画来描绘动物在自然环境的活动，这点也体现在画鸡中。王渊，字若水，号澹轩，今浙江杭州人。他曾得到赵孟畹闹傅迹?衷妒?企芨焕鼍?碌幕?纾?毙挠谟媚??纬闪艘愿杀实???Φ亩捞鼗?纭Ｋ?墓雇汲淌绞?滞怀觯?嗷?躏袅⒂诤??稀⒒ㄖο隆１本┕使?┪镌翰亍短抑窠躏敉肌分峋臀?湟弧；?嫔希?恢簧斤袅倭魇崂恚?硪恢辉蚱苡谑?洹Ｈ?妓洳蛔乓簧????诳莸?墒?斜浠???谷烁惺艿酱禾焯液熘衤獭Ⅳ嵫抻鸹?奈宀适澜纾?饩嘲踩黄胶停?ぁ⑿聪嗉涞谋手吕锿嘎冻鋈逖诺?础⑶逍绿竦?奈娜似?